这是以2015年4月25日尼泊尔8.1级特大地震为线索展开的一个有关于梦想、灾难、坚持和改变的故事。一个追逐梦想的女孩儿在震前和震后两次到达尼泊尔，本片记录了她截然不同的所见、所闻、所感、所触。面对灾难降临时，人们不同的反应和表达方式，游客的恐惧，人民的无助，信徒的虔诚以及灾难对人们生活乃至气运带来的改变。全片用一个女孩对同一个地方的两次旅行为线索，引出人们内心复杂的情感。同一个地方，灾前如梦幻中的仙境，灾后满是断壁残垣。这样的画面同时出现，形成强烈的反差，令人唏嘘的同时还会引发对于灾难、平等、公正的更深层的思考。同时呼吁世人重视灾后重建，和持续关注的重要性，让观众去思考授人以鱼不如授人以渔的真谛.“心声泪影女儿香，燕归何处觅残塘。红绡夜盗寒江雪，痴人正是十三郎。”这《心声泪影》、《女儿香》、《燕归人未归》、《夜盗红绡》和《寒江钓雪》均是南海十三郎平生编写的戏曲名作，后人则用这种中国最传统的方式为他归纳了一生。而最后一句“痴人正是十三郎”不仅为其人定了性，更是为影片的风格定了调。反复看十三郎的故事，当真是除了这句诗，再无任何话语能够概括他传奇的故事了。南海十三郎，这个名字对现在的观众来说太陌生了，就如同电影里的算命先生所说的，“他红的时候，你们还没投胎呢”。我看到电影的花絮里，谢君豪以采访者的姿态在香港的大街上随意的询问着路人，然而无人知晓这个粤语残片年代殿堂级的编剧大师，这个二十岁时为名伶薛觉先撰写剧目《寒江钓雪》一炮而红的天才人物，这个昔日里响当当的名字早随着那些旧的不能再旧的粤语残片一起老去了。1997年，在香港即将迎来新时代的敏感岁月里，高志森导演将十三郎的故事搬上银幕，继而是舞台剧、电视剧，仿佛是卯足了劲要向旧时代作别。于是，我们便能够随着庙街里一个潦倒编剧的讲述，听闻了另一个潦倒编剧的传奇。他说：“天才只有两个结局，要么是像南海十三郎一样早疯，要么是像唐涤生一样早死。